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详细介绍

文化博修力扛鼎丹青心著大贤功——记著名画家贺德昌

传统绘画有两个不同的修养路径，一是博修国学，丹青因文化成大家品格，比如黄公望。二是专习画艺，丹青依技而成匠法，比如湍湍众多的画匠。画坛匠工颇多，大家则是少数。每一个时代，都会有自己的大家。展子虔是隋代的大家，吴道子是唐代的大家，范宽是宋代大家，黄公望是元代大家，唐寅是明代大家……大家一脉传承，贺德昌则是当代大家！

贺德昌前辈有着老一代艺术家专注于法力磨砺的执着，悟画理，琢画法，付力于实践，通谙于理论，所以法理皆通，功力全能，在当代画坛以求真学、尚真功为著名，也以高风亮节、修心益德为崇高！大家有大法，有大理，有大修，有大德，四有之大，让贺德昌在画坛可以扛起时代艺术的大鼎，扎实前行，续缘文化龙脉。

回望书画历史的源远长河，凡是留有大家功名的大手笔，都不是专修画题的匠工，而是博修文化的学士。贺德昌是画家，如果仅有画家身份，必定为匠，不可能在画坛成灯塔，发导引的光芒。所以说他在画家身份之外，还是一位游学海外而学成归来的海归人士，完成了读万倦书行万里路的砺行路程，在画法上便不可能仅依传统之法而受束缚，必是贯通中西而成融合。文化视野无碍通达，让他执笔墨画山水，便可以恣意于形与神的非凡切意，构图悄然引入透视法则，与传统山水的三远之法相互融合，空间铺排既是如梦如幻，又是真实不虚，把引人卧游的山水品格依对形质表现力的开发，拔取到了更高的层次。

观赏他用写实写意相互穿插而结构起来的画面，发现赋墨清许，设彩流丽，注意用光影去影响泽质，会用意象去接洽印象，把油画的块面造型之法与中国画的皴笔妙用进行了融合重构，卷云雨点仍旧在，更是多了许多神采！他的山水作品在眼前，会感觉中西视觉文化在他的牵引之下，由原来的背向而行，走向了相向而融的和谐。他的山水画是中国的，也是世界的！

他用这种中西技法融合的新法度画猫，有油画的实触质感，有中国画毛绒的心觉意象，形态与神态在同一幅作品里都能呈现完美。这样的画法，不由得让人想起了徐悲鸿的马。与之同功，猫是水墨的意象猫，是油画的结构猫，打破了虚与实的壁垒阻绝，走进了世界可观的毫无挂碍。这种猫画性灵的境界，似乎正是空不易色，色即是空的深刻哲学表达，猫是画上的精灵，而他是精灵之魂的塑造者！他的猫画，是色界的，也是空观的，实笔所写，神意所成！

在上世纪八十年代，他的书画理论文章就是北京日报、人民日报、人民美术的珠玑所记，为解决艺术与生活、艺术与大众、艺术与未来等等理论意题的迷茫打开了节结，找到了方向，至今读来这些文章，仍旧让人感觉如醍醐灌顶，也亦如菩提觉悟。金玉良言今犹在，永不过时早预见，所以他是一位功成卓越的画家，更是一位修行丹青的智慧学士！学士晋功永不止辍，在当代艺坛仍显峥嵘，所以中国文艺家杂志会用六个版面重量级发表的深刻理论文章，我们也可以看到他在今年金秋发表的6米山水巨制长卷《江山锦绣四季图》人民日报有品质新闻为之配发专题评论，他依丹青歌颂盛世，盛世赞其有担当！

文化博修力扛鼎，丹青心著大贤功。他在艺坛能扛鼎，法望崇高。在社会活动中则倾心文化交流与慈善布施，立德修身，万众崇仰！所以他浓墨重彩画关帝，恰是法建经典担正大的功德。他自始至今，都以一颗正大之心护念艺术，自然是时代之勇士，修德之大贤！

（文/中央美院教授、著名美术评论家杨振明）

2019年9月

山水造境神游象外一一记著名丹青艺术家贺德昌

在当下画坛内，尤其是山水画界内，其创作的取法路径已然是有形成了两种类型，一类是参照西方表现模式和时代表现风格的革新探索派，而另一类则是深汲古韵法门和自然味象的传统立意派，从艺术的角度上来说，这两类画家的取法路径都是仁者见仁智者见智，因此也就不存在什么对错。但是从文化传承的角度上来看，显然就是后者更具于文人的内涵蕴籍性，当然，固守传统也并非是好事，要想能达到丹青艺术高造诣境界，画家则就必须要找到传統和时代的契合点，即在笔墨当随时代的基础上彰显出深厚的传承功底，唯有此如，方才能使丹青文化得到适宜的创作与发展。而今贺德昌先生作为一名实力深厚的丹青画家，他的山水画造诣便也就是有成功找到了一条属于其自身的创作糅合道路!于古深谙笔墨之道，于境深汲自然之畅，山水和谐的文人妙境，由此尽可以一目了然也!澄怀之品，可沁人心!

在笔墨技法上，贺德昌先生可谓是有着独树一帜的表现造诣，并且经由他所创作的眉毛皴法和松皮皴法，在当下画坛内也是鲜有人能及之!用笔刚柔相济，用墨干湿相生，笔墨所道之处是有于燥中含润，更是有于密中寓疏，如此一来，画中很多的山水细节往往只需要寥寥几笔便就能绘成其自然之神妙，不论山峦还是树丛，亦或是云烟水影，都皆是有见其秀润之所映!

清代名家蒋和曾于〈学画杂论立意〉一书中有言，是曰:“未落笔时先须立意，一幅之中有气有笔有景，种种具于胸中，到笔着纸时，直追出心中之画，理法相生，气机流畅，自不与凡俗等。”这即是古之味象的妙造法门，而今贺德昌先生执画笔以绘山水，也恰恰就是有深谙于此心迹味象之源，作其山水，是谓了然于胸臆，构其意韵，更是取象于不惑，笔墨自然心手合一，览物所得抒情达意，而此般山水精神的画意表现，也自然就是画家凝神著思和豫在目前的真切体现!

山水造境，神游象外。很多画家的山水作品之所以无法形成审美妙境，很大原因就是在于其自身文人性情的缺失和取法死板的拘泥，匠笔俗作，即是如此。而从今日贺德昌先生的众幅山水丹青画作中来看，他所为画面赋予的自然风范和文人审美可谓都是有具于极高的观照意义和审美价值!取景师其心迹，立意蕴其本真，不作矫饰，不媚俗艳，山水风范，可堪超然!

（文/刘曦林）

2022年12月19日

艺术家简历：

贺德昌，笔名:千石、半海归士等，书香世家，生于1949年5月河北省任丘县东凉村，北京市人，中共党员，大学专科学历，曾在中央美院高级研修班学习国画和在莫斯科苏里科夫美术学院学习西画，工艺美术师、国家一级美术师，曾任北京市工艺美术集团总公司专职画家、组织人事科科长、北京市政府旅游产品领导小组开发办公室主任，于1994年6月应邀公派赴法国举办个人画展及文化艺术交流，后多次在法国与欧洲多国进行讲学参访等活动、国家公派在莫斯科工作期间任中俄贸易关系发展基金会会长兼文化艺术交流高级顾问等职；现任中外国家级多家美协会员、研究员等、香港美术家协会名誉主席，新加坡国家美术总会名誉主席，清华大学美术学院客座教授，北京大学特邀客座教授等。

贺德昌先生代表作:国画青绿山水长卷《锦锈江山四季图》，经国家版权局审核批准登记为独家版权原创作品；大幅作品《曲岸驼峰两江潮》、《竹溪听泉》、《荷塘双鸭》及《葡萄与酒杯》等在中国美术家协会、国家画院主办的全国大型美术展中获得优秀奖。著有《关于中国画创作的几点主张》、《中国书画与工艺美术鉴赏评判标准参考》、《齐白石花卉草虫与鱼虾蟹册页赏析》、《遐想笔记》等论文与文稿并发表在《中国文艺家》等国家重要权威学术期刊上。曾入编中国文联出版社出版发行《世界美术家大词典》、人民美术出版社出版发行《中国美术百年史～百位名家》、中国出版社出版发行《典范中国》、人民大会堂内部专刊《贺德昌书画精品集》、国家档案馆监制《国家档案-书画珍藏集》、人民出版社《国家博物馆-镇馆艺术卷》等多部美术专辑。贺德昌先生独创山水画皴法“千石皴”并得到了国内外广泛赞誉，其提出中国画“外功主体，内功主魂”“大散点小焦点”的创新理论及主张在绘画实践中得到很好的运用和发挥，长期以来受到业界人们高度关注并得到著名美术评论家们的赞赏评论。贺德昌先生创作的书画作品被国内外许多美术爱好者、专家学者、国家机关及重要企事业单位、外国元首、国际友人等收藏。

贺德昌作品欣赏